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La mise en scène, d'une sobriété exemplaire, s'efface au profit d'un récit savamment enchevêtré, où chaque personnage bifurque, opte pour un changement de vie, puis un autre suit sa trace, le côtoie sans le reconnaître. Les signes se brouillent, sont envoyés trop tard ou arrachés trop tôt. La prostituée s'invente marchande de chaussures, et sa fille cache son vrai nom, fiché comme activiste. Yeter et Ayten cachent leur identité, ce qui les rend introuvables ; Ali ne saura pas que l'amie de Lotte la fille de Yeter sont la même personne. Les audiences, les guichets, les parloirs, autant d'obstacles et de lieux de séparation. Chambre de passe, appartement provisoire, cellule, chambre d'hôtel en grand angle, la solitude se transmet dans un jeu de piste où chacun manque ce qu'il cherche. Aux lieux publics les rencontres fatales : métro de Hambourg, cantines et cafés de Brême, librairie et rues piétonnes d'Istanbul où la caméra devient plus mobile… A rebours de tout exotisme et de tout sentimentalisme, Fatih Akin déploie son histoire sur une topographie où la volonté individuelle se butte à la logique des groupes : compatriotes, famille, gang, institutions... Anticipant sans cesse des coïncidences qui se dérobent, on suit avec passion les actes de ces êtres tout entiers mûs par la force des sentiments, conquis par la liberté blessée d' Hanna Schygulla, la sensualité fragile de Patrycia Ziolkowska et la beauté révoltée de Nurgul Yesilcay.
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